lunes, 9 de junio de 2025

Entrada voluntaria 2

¿Qué herramientas y recursos TIC (Tecnologías para la información y la Comunicación) podríamos emplear para divulgar el Patrimonio Arquitectónico de forma efectiva? ¿Qué riesgos hay?¿Qué precauciones deberían tomarse?. Pueden incluirse nuevos casos ejemplares de divulgación del Patrimonio Arquitectónico 

La utilización de distintas herramientas y recursos TIC para divulgar el patrimonio arquitectónico puede ser muy efectiva para muchos tipos de públicos muy variados ya que se cuentan con una gran cantidad de herramientas que se pueden utilizar. 

Entre las herramientas que más pueden destacar, al menos para personas como yo son: 

- Realidad virtual o la realidad aumentada: gracias a estas herramientas la persona se puede transportar a donde quiera desde cualquier lugar. Esta herramienta creo que es muy buena para poder realizar recorridos virtuales a distintos lugares que a día de hoy no se encuentra en condiciones buenas (ruinas). Pues de esta manera puedes ver esa realidad como si estuvieras allí sin la necesidad de realizar la reconstrucción de ese lugar. 

- Documentales o vídeos en plataformas como YouTube: estos documentales son muy útiles para poder entender la historia de un lugar o de arquitecturas antiguas, no solo viendo imágenes de estos o vídeos si no también entendiendo el lugar en el que se encuentra, tiempo, construcciones e incluso la vida en ese momento. 

- Juegos: una de las herramientas en mi opinión más interactivas para los jóvenes y que más te pueden lograr meterte en el lugar son los juegos o retos interactivos. Estos juegos requieren la participación plena de la persona en el lugar del juego, vida de ese momento con distintos retos en este que te llevan a adentrarte y aprender sobre el patrimonio.


Como he dicho, las tecnologías son muy útiles para aprender pero hay distintos riesgos que pueden surgir con esto.

- Pérdida de la realidad: al realizar una digitalización de un espacio se puede perder las dimensiones y percepciones del patrimonio real si no se complementa con una información precisa u otro tipo de herramientas. 

-Perdida del patrimonio: se debe seguir una serie de pasos antes de realizar algo de patrimonio para que la gente lo vea ya que a pesar de ser hipótesis debemos tener en cuenta esa parte científica y las normas existentes de patrimonio para tener un trabajo adecuado y realista. 


Para evitar que se den informaciones falsas se pueden realizar una serie de precauciones. De hecho, en mi opinión se deberían siempre realizar unas precauciones para que no se puedan realizar ningún tipo de elemento divulgativo falso o erróneo. 

- Garantizar la veracidad de la información: a pesar de ser una hipótesis, se debe realizar una búsqueda exhaustiva previa sobre las informaciones para poder realizarse cualquier recurso del patrimonio con una base científica.

- Respetar el patrimonio existente: es muy importante tener en cuenta lo que existe ya para no realizar nada sobre un levantamiento erróneo o sobre unas ruinas de otra época por ejemplo.


domingo, 8 de junio de 2025

Entrega final

DOCUMENTACIÓN BÁSICA

En primer lugar se muestran el conjunto de la documentación básica; planta, alzado principal y axonometría de los espacios teniendo en cuenta nuestra hipótesis realizada se mostraría la realidad de la domus de Orfeo. 






Además de esta documentación básica se añaden dos imágenes explicativas de dos espacios bastante significativos de la domus. 

La primera imagen muestra la entra de las termas donde se puede observar ese gran espacio con techos abovedados. 




La segunda imagen trata del patio más grande la domus, en el que se muestra esa unión entre las cubiertas inclinadas y abovedadas y la idea de las cubiertas inclinadas para la recogida de aguas hacia este. Además de la unión con distintos espacios ya sea a través de puertas o de espacios abiertos con columnas, siendo estos más importantes. 




TRAZABILIDAD CIENTÍFICA

Al tratarse de una ruina, se debe tener en cuenta que es una hipótesis de como se cree que sería la domus pero para saber que parte es la que de verdad se mantiene a día de hoy y la que se han realizado en base a distintas justificaciones se realizaron unos renders para mostrarlo. 
De esta forma se verá lo que es real y lo que no mediante la tabla de cálculo dada en prado. 

De esta forma lo que sabemos de manera certera es de color rojo hasta llegar a nuesta imaginación siendo de color gris. 


ZONA DE LA ALMAZARA








Se realizan tres colores con los que se explica la idea de lo que teníamos constancia en el plano, lo que era pura imaginación y la parte que observamos en construcciones similares.


ZONA DEL PATIO GRANDE






MOSAICOS ZONA OECUS ENTRADA




Por último se realiza un pequeño video de 3 minutos en el que se explica de manera resumida los puntos más importantes tanto de la domus en si como de Volubilis, el lugar en el que se encuentra.





jueves, 29 de mayo de 2025

E3. HIPÓTESIS RECONSTRUCTIVAS

 E3. HIPÓTESIS RECONSTRUCTIVAS

1.        Distribución en plano

Partimos del plano sobre la ruina que se encuentra a día de hoy (Imagen 1) y el estudio de Volubilis y otras domus para realizar la hipótesis más probable.




Con todo lo anteriormente explicado hemos realizado una planimetría como hipótesis de lo que creemos que fue la domus en el pasado (Imagen 2).


Sobre esta planta hemos ido realizando distintas explicaciones:

 

1.1   Los diferentes espacios

A pesar de ser una domus bastante grande en comparación con las que investigamos en su gran mayoría nos dimos cuenta de que se podía diferenciar en la mayoría de manera sencilla los diferentes espacios principales como son las tabernas, zona industrial o de trabajo ( almazara), termas y la zona privada.

 

Para poder realizar la hipótesis sobre plano de los distintos espacios nos basamos en lo que ya se encontraba sobre esta y lo estudiado en clase.

Para las tabernas nos basamos en las aperturas hacia el exterior pero no al interior y en las dimensiones de estos espacios, zonas de no gran tamaño y bastante rectangular hacía el interior.

Para la zona de trabajo del aceite nos basamos en las ruinas existentes de las prensas de aceite de oliva y las diferencias de cotas y espacios con el interior de la domus.

En cuanto a la zona de las termas, nos lo enseña sus diferentes espacios, su gran entrada (conservada en cierta medida), diferencia de cota en esos espacios y la conservación de zonas de aguas.

(Imagen 3)

 


1.2   Circulación principal

Para una mejor realización de la hipótesis de manera adecuada, nos basamos en realizar los recorridos más importantes en la domus.

El recorrido principal que encontramos es la jerarquía que tienen muchas domus de vestíbulo-peristilo-oekus y se observa como a partir de este eje se va hacia los laterales teniendo un recorrido de trabajo hacia la derecha de este eje principal y hacia el lateral izquierdo toda la zona privada, llegando a un gran peristilo al aire libre.

Para los espacios públicos como son las tabernas y las termas, este recorrido varía ya que las tabernas no tienen acceso desde la vivienda, en cambio las termas además del acceso exterior cuentan con un acceso desde el interior de la vivienda.

(Imagen 4)

 


1.3   Zonas abiertas (patios interiores)

Para dar iluminación y ventilación es imprescindible que hubiera una serie de espacios al aire libre. Pero también es muy importante tener en cuenta la recogida de agua.

En la domus encontramos espacios abiertos en los que alrededor de estos espacios tenemos las distintas salas.

En nuestro caso contamos con tres espacios abiertos para la recogida de las aguas. (Imagen 5)



2.        Alturas de espacios + hipótesis de cubierta

En un primer estudio vimos que los distintos espacios cuentan con diferentes alturas ya que en función del uso esto variaría, pero la realización de distintas alturas sería un proceso constructivo muy complicado, por ello realizamos un modelo en 3D con las alturas que planteamos de primeras en los espacios.

Para la realización de las distintas alturas, nos hemos basado en los escritos de Vitrubio donde se explican las proporciones y de donde se puede observar algunas de las decisiones tomadas con respecto a las alturas de los diferentes espacios. (Imagen 6)

 


Gracias a estos escritos y a lo investigado vimos que cuando dos salas conjuntas tienen diferentes alturas según la hipótesis anterior debemos hacer una media entre estas dos y realizar la altura media de estas, quedando una cubierta conjunta para distintas salas.

A pesar de ello, hay habitaciones singulares con espacios más generosos en altura como son el vestíbulo, oecus o triclinium y por ello estos espacios contarán con una cubierta distinta. (Imagen 7)

 


Al tener ya la elevación de los espacios con sus alturas, realizamos una hipótesis de la cubierta.

Para la realización de la cubierta estuvimos investigando acerca de las distintas tipologías que tenían en estas. Encontrando cubiertas a dos aguas, por lo que realizamos una hipótesis basándonos en como queríamos que drenara el agua. En un primer lugar y todo lo que fuera posible, se intentó que el máximo agua posible llegara hacia el peristilo para poder realizar la recogida de este pero en caso de que no fuera posible se llevaría el agua hacia el exterior de la domus.

Para la realización de estas tuvimos en cuenta el evitar verter agua sobre paramentos o vecinos. (Imagen 8)

 


Al realizar la cubierta, nos aseguramos de que todas las cubiertas dieran hacía espacios en los que se pudiera drenar el agua. (Imagen 9)

 


3.        Alturas de columnas

Para la realización de la altura de las columnas nos basamos en varios escritos y varias hipótesis distintas y realizamos al final una con lo más destacable y que vimos más coherente y con sentido en base a las ruinas encontradas.

 

Hipótesis escogida:

Vitrubio explica en su libro: “La altura de una columna será 10 veces el diámetro de su base”

En nuestro trabajo contamos con varias columnas de distintos tamaños pero la fórmula que seguimos para las alturas en un principio es:

Un diámetro de 50cm:  h=50 x 10= 500cm=5’00m (Imagen 10)


Después de la corrección que tuvimos en clase, estuvimos viendo ciertos errores que                realizamos. 
Investigamos más acerca de distintas hipótesis que pudiéramos seguir y cambiamos los planos en función a ello. 

Para la reconstrucción de la planta a como sería en el pasado, se realizaron varios cambios, entre los más significativos encontramos la idea de las tabernas, ya que antes se contaba con tres tabernas y ahora la idea es tener dos tabernas con sus respectivos espacios de almacenaje. 
Una hipótesis a seguir que tuvimos en la simetría, pues observamos que en las construcciones romanas se basaban en la simetría y facilidad en estas. Es por ello que a pesar de las ruinas que se pudieron observar, se realizan varias aberturas a diversos espacios. (Imagen 1 )



Como se explicó anteriormente la hipótesis de las tabernas se modificó teniendo más en cuenta las proporciones de los espacios y la idea de poder tener una zona de almacenaje en estos. (Imagen 2)



La circulación que se da no se modificó pues consideramos la misma hipótesis de espacios importantes y con ello, las circulaciones de esta pero si que se vió de manera clara el eje que mostraba la unión entre los distintos patios de esta. (Imagen 3)



Tras debatir y ver varias opciones de distintas domus en Volubilis y poder comparar observamos que la idea que teníamos de 3 patios para la iluminación y la recogida de agua no eran suficiente ya que la zona de la alcazaba y las tabernas no contaba con un espacio como estos donde se pudiera recoger el agua por lo que se analizó y dedujo la idea de un patio a mayores de lo anteriormente expuesto de menor medida que los otros pero necesario para dar iluminación, ventilación y recogida de aguas. (Imagen 4)



Para la elección de alturas y cubiertas, observamos que la hipótesis escogida por lo leído sobre Vitrubio y otras domus romanas vimos que la idea de las alturas en cada sala estaba bien escogida y tenían proporciones adecuadas pero al realizar las cubiertas no seguimos la idea de construcción de esos momentos en los que la construcción era sencilla y siempre que fuera posible sería rectangular. Además se debe tener en cuenta que con la idea de un nuevo patio anterior la disposición de esas cubiertas cambiaban y  en la zona de las termas se cambiaron de las cubiertas a dos aguas a bóvedas. (Imagen 5 y 6)




viernes, 28 de marzo de 2025

E1. ESTADO ACTUAL DE LA DOMUS

 Subimos el enlace al prezi con la información acerca del estado actual de la domus:

https://prezi.com/view/79KhcVwScCYhqXkjt1tQ/

E0. BUSQUEDA DE INFORMACIÓN

 LA CASA DE ORFEO

Bajo el pórtico de acceso a las Termas Centrales, recientes excavaciones han revelado una domus más antigua, decorada con estucos y mosaicos de gran valor, que se puede datar a mediados del siglo III d.C. El mosaico más importante representa a Orfeo con la lira, dando nombre a la casa. En la primera sala se encuentra un mosaico policromado con las Tres Gracias y, frente a este, una pila trilobulada decorada con mosaicos de peces y moluscos, probablemente una fuente.

Aproximadamente 50 años después, la domus fue destruida y cubierta para construir el pórtico de las termas. Esta situación podría sugerir la caída en desgracia del dominus, es decir, el propietario de la vivienda. Sin embargo, en la época romana no era raro que barrios privados enteros fueran demolidos para permitir la construcción de obras públicas.

La Casa de Orfeo en Volubilis es una de las viviendas más grandes de la ciudad, con una superficie de 2500 m². Su nombre proviene del mosaico hallado en su interior, que representa a Orfeo, figura de la mitología clásica. Además de su riqueza decorativa, destaca por la presencia de un molino y prensas de aceite, reflejando la importancia del cultivo de olivos en la región. Cerca de la casa se encuentran las termas de Galieno, aunque no se sabe con certeza si pertenecían a la residencia o al complejo termal del foro.

La Casa de Orfeo es la más grande y hermosa de Volubilis. Su nombre proviene del mosaico en el que Orfeo toca el laúd para encantar a los animales. También cuenta con otro mosaico representando un delfín. Esta casa dispone de un hammam privado con un sistema avanzado de calefacción, compuesto por una sala caliente (caldarium), una templada (tepidarium) y una fría (frigidarium), además de un solárium.

https://viatorimperi.es/volubilis/

https://antiquariumportotorres.cultura.gov.it/it/area-archeologica/domus-orfeo-ambiente-1


VOLUBILIS

Volubilis, situada a los pies del monte Ibel Zerhoun, fue la capital del reino de Mauritania desde el siglo III a.C. hasta su anexión al Imperio romano en el 40 d.C. Bajo dominio romano, la ciudad prosperó y se enriqueció con edificaciones monumentales, murallas y lujosas viviendas decoradas con mosaicos. Su esplendor decayó tras el abandono romano en el 285 d.C. Entre las numerosas residencias de Volubilis, destaca la Casa de Orteo.

Volubilis sigue siendo un importante sitio arqueológico que conserva numerosas estructuras de su pasado romano, incluidas viviendas con mosaicos, el foro, la basílica y el capitolio, testigos de la riqueza cultural y arquitectónica de la ciudad. Es uno de los yacimientos arqueológicos mejor conservados del norte de África y ha sido declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, destacando especialmente por sus mosaicos. En su época de mayor esplendor, llegó a albergar hasta 20.000 habitantes, y sus monumentos más importantes se construyeron entre los siglos Il y Ill d. C.

La Casa de Orfeo es la más grande y hermosa de Volubilis. Su nombre proviene del mosaico en el que Orfeo toca el laúd para encantar a los animales. También cuenta con otro mosaico representando un delfín. Esta casa dispone de un hammam privado con un sistema avanzado de calefacción, compuesto por una sala caliente (caldarium), una templada (tepidarium) y una fría (frigidarium), además de un solárium.

Mueden, R. (2010). Las colonias y municipios de la Mauritania Tingitana (Tesis doctoral). Departamento de Historia Antigua, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Granada, pp. 230-388.

https://viatorimperi.es/volubilis/

Juste, J. (1997). 4 ciudades del reino de Marruecos: Xauen, Marrakesh, Volúbilis, Essauira. Col. Of. Aparejadores y Arquitectos Granada – Bodonia


REPRESENTACIÓN DE ORFEO Y LOS ANIMALES EN LA MUSIVARIA HISPANA

Álvarez Martínez, J. M. (2017). La representación de Orfeo y los animales en la musivaria hispana. Revista de Estudios Extremeños, LXXIII(III).


LA CASA ROMANA AFRICANA

La casa romana africana mantenía la estructura básica de la domus romana, pero con adaptaciones a las condiciones climáticas y constructivas de la región. Su organización giraba en torno a un patio central, que podía ser un atrium, si no tenía columnas, o un peristilo si estaba rodeado de ellas. Este espacio no solo proporcionaba luz y ventilación, sino que también servía como un punto de reunión y embellecimiento, con fuentes, estanques o mosaicos decorativos. 

Alrededor del patio se distribuían las habitaciones principales. Los cubicula, o dormitorios, eran estancias pequeñas y privadas que solían ubicarse en los laterales, mientras que el tablinum, la sala principal de recepción, se situaba en un lugar destacado, generalmente con vista al patio. Otro espacio fundamental era el triclinium, el comedor, que a menudo se orientaba hacia la zona más fresca de la casa para mayor comodidad durante las comidas.

El acceso a la vivienda estaba diseñado para garantizar privacidad. Desde la calle, se ingresaba a través de un vestíbulo o pasillo que, en ocasiones, tenía un recodo para evitar que los transeúntes pudieran ver directamente el interior. La culina, o cocina, solía estar en una zona más interna o lateral de la casa, cerca de las áreas de servicio y almacenamiento.

En algunas viviendas más grandes, existía una segunda planta con habitaciones adicionales, destinadas a la familia o a los sirvientes.

Para adaptarse al clima cálido, las casas tenían muros gruesos que aislaban del calor, techos altos que favorecían la circulación del aire y pocas ventanas exteriores, limitadas a los patios internos para evitar la exposición directa al sol. Estas características hacían que la casa romana africana fuera un espacio funcional, privado y cómodo, equilibrando la tradición arquitectónica romana con las necesidades del entorno local.

Dukelsky, Arquitectura doméstica romana

miércoles, 19 de marzo de 2025

REFLEXIONES PERSONALES PARA DEBATE

 INTERVENCIONES EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO

- ¿Conservación estricta o práctica arquitectónica creativa?

Debemos realizar en mi opinión, una conservación completamente estricta ya que tenemos que tener en cuenta que estamos realizando una intervención sobre una obra anterior y si realizamos una práctica creativa a criterio del proyectista puede variar la obra anterior.

Realizar una conservación estricta en mi opinión no solo se basa en conservar y no restaurar, si no que se pueden restaurar obras pero teniendo en cuenta unos criterios y lo que había anteriormente en ese lugar, cosa que no ocurriría o no tendría porque ocurrir al realizarse una practica más creativa. 

- ¿Son todas las fases históricas del patrimonio dignas de conservarse?

Si. Puede que haya partes de la historia que no se quieran recordar pero es muy importante conservar todas las fases históricas que se puedan. Para recalcar mi idea ante esto, voy a poner una frase de un filósofo francés; Augusto Comte “Para comprender una ciencia es necesario conocer su historia. Conocer cómo una ciencia se creó y desarrolló, nos permitirá ejecutarla de una forma mucho más correcta.” Para mi esta frase explica perfectamente el porqué se debe conservar todo el patrimonio, ya que considero que el patrimonio es una ciencia y creo que para poder seguir aprendiendo sobre la historia anterior y poder seguir evolucionando en la construcción es muy importante saber la historia anterior y como fue avanzando a los largo de las distintas fases históricas. 

Además como he dicho, puede que haya partes de la historia que no se quieran recordar por ser una época ¨triste¨ en la historia de un lugar; como puede ser el caso de la dictadura franquista, o los nazis en Alemania. El caso en concreto que voy a poner son los campos de concentración de Auschwitz, Alemania. Este lugar recuerda a una época muy dolorosa del país donde se asesino a multitud de personas, pero es imprescindible que este lugar se conserve. Si no conocemos el lugar, no seriamos tan conscientes de lo ocurrido e incluso pudiera haberse olvidado, tampoco conoceríamos como se vivía en esa época o como se construía, pues un edificio no solo nos cuenta el material del que está hecho si no también la vida que se daba en ese lugar. En el campo de concentración de Auschwitz, en la puerta de entrada se encuentra una frase que explica todo lo anteriormente explicado. 



- ¿Debe reconstruirse físicamente el patrimonio desaparecido?

Depende. Creo que en la mayoría de los casos no debería reconstruirse algo que desapareció por completo ya que no sería una intervención en sí, si no una obra completamente nueva. Aunque ante esto hay casos en los que considero que si es bueno realizarlas, como por ejemplo si gracias a esta obra se pueden explicar otras intervenciones relacionadas con esta o si es necesario para explicar o entender un conjunto de obras o poder ver claramente una época histórica concreta. 


MODELOS DIGITALES DE PATRIMONIO RECONSTRUIDO:

- ¿Ciencia o espectáculo?

Se debe tener en cuenta el para que se realiza el modelo digital, pues de eso varia el si su fin es científico o si se trata de un espectáculo. De todas maneras se debe saber que aunque sea un fin de espectáculo, el patrimonio siempre será una ciencia. De esta manera considero que un modelo digital siempre debe ser una ciencia pero a pesar de ello en algunas ocasiones su realización se da solo para un espectáculo o ayuda a este mismo. 

- ¿Debe representarse todo en un modelo digital? 

Los modelos digitales son una ayuda muy buena siempre para poder representar de manera clara una reconstrucción sin tener que elaborarla pero considero que hay en ciertas ocasiones que no es necesario un modelo digital y por ende no hace falta su representación. Esto es porque hay que tener en cuenta el trabajo y tiempo que conlleva todo ello y hay ocasiones que por su similitud con otras obras o su trascendencia en el tiempo, en mi opinión no es necesario esta representación.

- ¿Debemos representar aquello que no sabemos? En caso afirmativo, ¿Cómo debemos/podemos hacerlo?

Se puede representar todo tipo de obras en patrimonio, estando claras como sería esa obra o no. Cuando la obra no está clara debemos tener en cuenta que es una interpretación y puede tener fallos, pero sin lugar a duda mientras tengamos un estudio previo y hayamos trabajado sobre el tema debemos representar una obra de patrimonio y enseñarla al resto de personas ya que puede ayudar mucho al resto a seguir investigando e informándose sobre lo que necesiten. 

Para poder hacer con la máxima precisión posible dentro de que es una hipótesis lo primero que debemos realizar es una investigación sobre todo lo requerido de ese tipo de patrimonio. Sucesivamente debemos conocer con lo que contamos, ya que esto nos proporcionara información sustancial para la hipótesis. Y por último al realizar la hipótesis no debemos olvidar la época que estamos tratando ya que esto será importante para realizarlo con la mayor veracidad posible. 


EL OBJETIVO DIGITAL COMO PATRIMONIO (GRÁFICO):

- ¿Podrían nuestras reconstrucciones virtuales actuales ser consideradas patrimonio gráfico en un futuro, como lo son ahora los dibujos, maquetas, grabados y fotografías históricas? Si es así, ¿Qué precauciones deberían tomarse?

La verdad que a día de hoy no veo posible que las reconstrucciones digitales puedan ser consideradas patrimonio histórico pero teniendo en cuenta que otros medios de representación como los dibujos o fotografías lo han sido, en cierta manera creo que dentro de muchos años pueda ser un mecanismo muy útil para futuros investigadores y pudieran ser consideradas ciertas representaciones como patrimonio en un futuro. 

El pensar esto supone un esfuerzo mayor a la hora de representar y una conciencia ante esto, pues tenemos que tener en cuenta que podría ser usado por futuras personas para ampliación de patrimonio.